Siente el miedo y hazlo de todos modos con Bruce Dickinson y Sacha Gervasi

Álex Ferrari 0:12
¿Cómo empezó Iron Maiden? ¿Cómo llegaste a ser el vocalista principal de Iron Maiden?

Bruce Dickinson 0:17
Bueno, me contrataron. Quiero decir, para decirlo sin rodeos, quiero decir, porque la banda comenzó en 1975. Así que no me uní hasta 1980. Bueno, desde 1975 y 1980, la banda era el equivalente a una puerta giratoria, en términos de gente. Al entrar, la gente que salía decía, sin importar cuántos cantantes principales y ellos, pero para resumir, en 1979 salió su primer álbum y fue un éxito instantáneo. Y luego hicieron el segundo álbum, Killer, que fue un éxito instantáneo. Yo estaba en una banda paralela a ellos, llamada Samson, que es donde Sasha solía encontrarse conmigo yendo a lugares como de música nocturna, ya sabes, en el SoHo en Wardour Street, y yo

Sacha Gervasi 1:10
Tenía 15 años y era una estrella de rock.

Bruce Dickinson 1:14
Ya sabes, quiero decir, ya sabes, quiero decir, estábamos haciendo todo este tipo de cosas. Y básicamente, la mayoría de las bandas, ya sabes, los ángulos de Samson, los Iron Maidens, quienesquiera que fueran los cilindros saxones. Todas estas bandas se conocían, todos hicimos giras juntos, todos salimos juntos un poco. Y algunos tuvieron más éxito que otros. Hice que se convirtiera en el primero de la lista. Y lo estamos haciendo mejor y nos va muy bien en festivales y cosas así. Todo el resto de los grandes teatros, giras europeas, giras mundiales, a las que Estados Unidos regresó, regresó a Estados Unidos nuevamente, todo eso. En la banda, yo estaba en Samson, hicimos tres álbumes y teníamos un conocimiento íntimo de cada baño en el Reino Unido en el que era lo suficientemente grande como para tocar en concierto. Así que realmente no fuimos a ninguna parte. Pero tal vez vamos a despedir a su vocalista y estaban buscando uno nuevo. Y me conocían porque teníamos el mismo baterista y él se unió y fue demasiado incestuoso. Y básicamente me preguntaron si me gustaría venir a una audición para ver si estaba en el trabajo. Y esto es muy extraño, porque el gerente se llama Rod Smallwood, que es un tipo muy intimidante, ya sabes, gruñón, el trabajo de toda su vida es que hice al hombre y todavía lo es. Entonces no lo es. Este es un tipo que recibió un premio. De hecho, tuve que dar el discurso y estamos sentados en una cena. Así que te diré que este es Rod. Y le dan el premio, un premio por ser el mejor gerente del planeta, en una convención de gerentes de todo el lugar. Así que nos sentamos en esta cena, y él está a mi lado, y yo estoy como garabateando una pequeña nota en un trozo de papel. Y él dice: ¿Qué estás escribiendo? Dije, nada, nada, nada. Nada. Él dice: Odio estas cenas. Yo odio esto. Cualquiera que haya sido nunca es tan repelente. La gente simplemente piensa que son muy groseros. Pregunte. Estoy pensando que recibirá el premio en un minuto. Ya sabes, dijo, ¿Con qué estás escribiendo? Nada nada. Nada nada. Y entonces este tipo se le acerca y le dice, ya sabe, ya sabe, oye, Sr. Madera pequeña. Soy un gran admirador tuyo. Y realmente admiro tu trabajo, tu dedicación y tu visita. Y simplemente se volvió hacia el chico y le dijo: Oh, ¿qué carajo eres? Hace un tiempo, ya sabes, quiero decir, yo, ya sabes, dijo, dijo: Crees que estoy en el negocio de la música, ¿no? Y el tipo dijo: Bueno, sí. Dijo: No estoy en el negocio de la música. Yo me las arreglo. Estoy jodidamente hecho ahora. Derecha. Sinceramente, si has visto la muerte de Stalin, Stalin, el mariscal juja kowski en la muerte de Stalin, ese es Rod Smallwood. Ya sabes, quiero decir, de todos modos, este es este tipo. Y él me invita, acabo de hacer un espectáculo de Samson en el Festival de Reading. Vale, no como cabeza de cartel, pero a mitad de camino un sábado. Entre el público está este tipo, Rod. Y Steve, que es el chico que empezó la banda. Esa es su banda. Él es, ya sabes, Steve Harris, Steve Harris. Sí. Entonces Steve está viendo la actuación y dice: "Te dije que mires, estos buenos tipos, ya sabes, deberías conseguir a este tipo". Esto es lo que queremos y nos levantamos. Bueno, no, no estoy convencido. Así que me convocaron a su habitación de hotel esa noche, después de que ya sabes, hemos tomado unas cuantas cervezas y él simplemente se pone a hablar contigo sobre algo, me sienta y dice: Te ofrezco la oportunidad de hacer una audición para Doncella de hierro. Ahora no tengo idea de cómo a mi yo de 20 años se le ocurrió la canción descaro para abrir la boca y decir lo que dije. Y dije: Bueno, no nos andemos con rodeos, ¿vale? Porque en realidad no me estás ofreciendo el trabajo porque ya sabes, lo conseguiré. Dije, entonces mi pregunta para ti no es ¿Me quieres? No se trata de si quiero ser Iron Maiden, sino de si la banda realmente será capaz de tolerar cómo seré yo cuando entre. Yo me hice, dije, porque no voy a ser el mismo del viejo, si lo que quieres es que algún pequeñito solo sea amable, preséntate y no tenga opiniones. Encuentra a alguien más, porque tengo muchas ideas, tengo muchas cosas que me gustaría cambiar. Y estoy seguro de que la gente no estará feliz.

Álex Ferrari 5:55
Es bastante consciente de sí mismo para tener 20 años.

Bruce Dickinson 5:57
y el fue

Álex Ferrari 6:02
me gusta este chico

Bruce Dickinson 6:02
Y luego rechacelos. Y eso fue todo y fuimos y tuvimos una, ya sabes, como una audición o no les apetecía. Ya sabes, simplemente fuimos y terminamos cantando todas las canciones de Maiden y luego todas las canciones de las bandas que también nos gustaban. Cubrimos todos esos porque teníamos muchos puntos para remontar. Y eso fue y eso fue todo. Y el resto es una especie de historia.

Sacha Gervasi 6:36
¿Puedo también abordar el punto de vista de los fans, Simon, un fan de 50 años, y yo, Aidan, su Bruce explotado, eres un cantante muy conocido en Samson? Y es una historia muy importante que dejó a Samson para unirse a I Make en los pianos anteriores de Singapur. A todos les gustó. Era un poco punk, pero los libros, ya sabes, a algunas personas les encantaron, a otras no. Cuando fui a ver a Bruce al frente de Iron Maiden en el Hammersmith Odeon. Se recordaría que alrededor de 1981 o dos solían llamar a Bruce la sirena. Todavía hacen sonar la sirena antiaérea. Sí, su voz sacudió el maldito Odeon de Hammersmith. como era

Bruce Dickinson 7:14
Esta cantidad de asistencia de un micrófono y algo así,

Sacha Gervasi 7:17
No, pero fue como, ¿Qué es este tipo con esa banda? Y fue como si un tipo increíble de superhéroes se unieran.

Bruce Dickinson 7:27
En realidad, es muy interesante para la propaganda, eso de que el gerente tenía esta gran cosa. Y en la parte trasera de cada álbum, todo el mundo tenía que tener algún tipo de apodo. Entonces nadie nunca tuvo razón. Ya sabes, Fred, Bruce, el verso algo bloquea, ¿verdad? Si ellos. Entonces, en mi caso, dijo: Oh, bueno, te llamaremos. Y alguien había escrito una carta a un periódico musical diciendo que me verían en mi concierto inaugural en el Rainbow Theatre de Londres cuando me presentamos, por así decirlo. Y era una carta que decía: "Esto es lo más horrible que he visto en mi vida". Fue horrible. Fue una farsa. Odio al nuevo cantante. Suena como un cruce entre una hormigonera y una sirena antiaérea. Y prefiero simplemente reutilizar la sirena de ataque aéreo humano, ¿sabes?

Álex Ferrari 8:26
Eso es marca. Eso es marca, eso es seguro. Ahora, eso se está volviendo nuevo muy rápidamente, ¿a quién se le ocurrió Eddie como cabeza? Porque esa era una imagen tan asombrosa. Quiero decir, yo estaba como, qué anuncio era en primer, segundo, tercer grado. Y, ya sabes, verías estas imágenes de Eddie con la cabeza igual, y para la gente que no entendía cómo eran los años 80. Quiero decir, eso fue, ya sabes, aterrador para muchos, ya sabes, porque el heavy metal era la música del diablo, obviamente. Y todas esas cosas que estaban pasando. Sí.

Bruce Dickinson 8:57
Quiero decir, ya lo he dicho. Esto realmente se pierde en la noche de los tiempos. Como la mayoría de las cosas, ya sabes, nadie tiene el momento de la bombilla y dice: Sí, te lo contaré todo. Ahí lo tienes todo en un plato. Aquí está Edie. Aquí está tu concepto. Dadadada da, lo que sucede es que suceden uno o dos eventos. Y alguien dice: Oh, espera un momento. Si juntamos esto con aquello, tenemos esto, que es como se inventó Eddie Eddie. Así que, repasándolo bien, el manager Rod, vio a la banda en los primeros días, muy tempranos, mucho antes que yo cuando tocaban en pubs. Y literalmente tenían, ya sabes, pequeñas cajas de madera con luces y cosas así. De alguna manera lograron adquirir una máscara kabuki, la máscara Kabuki japonesa justo sobre la cabeza del baterista. Con un agujero en la boca, por el cual en algún momento de la canción que hice, chiflaron, creo que de la boca salía humo. Y creo que bajó un poco de sangre y fue como, ya sabes, súper, súper barato, ya sabes, como cosas de lotería de la escuela secundaria, ¿verdad? Eso fue todo. Y eso fue genial porque todos provienen en gran parte del este de Londres. Entonces, como saben, del largo Viernes Santo, cuyo nombre revisó Sasha eligió para mí algo que no recuerdo, asesinato cuando habló, simplemente hablaban de esto todo el tiempo, por eso todos tienen subtítulos para la gente del al este de Londres cuando tienes que hacer entrevistas con CNN, ¿verdad? Así que todo sobre Eddie era conocido como la máscara Kabuki. No lo llamaban la máscara Kabuki. Se llamaba cabeza. No, ah, la cabeza. Entonces tendremos el borde parpadeando en la barra de minutos y luego ahumado en la salida, ¿verdad? Entonces ese era el DEA. Ahora. Rod llega, ve eso y se va, la máscara, las máscaras son algo geniales. Sí. Ahora recuerda, Roger, jugador de rugby. Juega en su equipo de rugby. Club de rugby. Creo que uno de estos amigos del Rugby Club sabe que a Rod le gusta la música. Y él dice: Sabes, no lo sé. Tengo a este tipo trabajando en mi oficina. Hace todos estos dibujos raros y esas cosas por ahora. Y espuma de poliestireno. No lo sé. ¿Es bueno? No lo sé. ¿Qué crees que estás en este tipo de mundo? Es este tipo, Derek Riggs, el artista que dibuja originalmente, Eddie. Pero, por supuesto, para Eddie es como la máscara o las varillas que unen básicamente todo el concepto de una existencia, si te gusta una fuerza primaria, porque eso es lo que hay en las imágenes. Ahora tienes una máscara con una fuerza primordial, creamos una máscara. Un hecho real en los primeros días, ya sabes, un roadie se ponía la máscara, caminaba con ella con un regazo con una luz alumbrándola hacia la audiencia y así. Luego, seguimos más adelante en el camino. Y nuestro director de iluminación había estado en un festival de ópera, era ciego de nacimiento, creo que de todos modos, tenían gigantes en el escenario. Y había tipos, ya sabes, con artilugios que hacían que estos monstruos gigantes caminaran por ahí. Se acerca a los ojos y dice: ¿Podrías construirme un gigante que se vea así? Y esa fue la primera vez que hicimos un paseo gigante en Monster Edie, y nunca olvidaré que en el momento en que lo revelaron y apareció la persiana enrollable en el cine, todos estábamos parados allí. diciendo, Dios mío, ya sabes, y eso simplemente voló las puertas de la mente de la gente cuando vieron eso en algunas cosas. Y hemos seguido haciendo eso, ya sabes, desde entonces. Pero Eddie adquirió toda esta existencia porque, por supuesto, puedes ubicarlo en cualquier período, ya sabes. Así que hicimos todo un juego de palabras visual en el que le afeitaron la parte superior de la cabeza y la suturaron de nuevo como si Frankenstein estuviera en una celda acolchada de Pac mío. Y la gente dice: Oh, amigo, ¿se cortó el pelo? Oliver dirá: Oh, verás, es como, oh, joder si tenemos que explicarlo. Sigamos adelante, luego el Antiguo Egipto. Sí, pongámoslo en el antiguo Egipto. Como, bang, boom, ya sabes, luego tuvimos una especie de homenaje a Blade Runner en el siguiente. Y esa fue la inspiración para el equipo de iluminación que fue Blade Runner. Entonces, tuvimos muchos momentos de punción lumbar con inflables, que no eran una tecnología muy avanzada en ese momento. Así que teníamos al astronauta Apolo y Astro desinflados volando sobre las cabezas de todos, luciendo como un condón muy triste.

Álex Ferrari 14:17
Me lees la mente. Me lees la mente. Estaba pensando que me gusta presentarme como un condón triste.

Bruce Dickinson 14:22
Sobre esto también en algún momento del tiempo, ¿cuál es? Sí, ese es el que teníamos. Quiero que el escenario esté ahí afuera, lo cual se describe mejor como algo que yo diseñé y que el equilibrio de mi mente estaba perturbado. Teníamos estas grandes manos hidráulicas que subían sobre plataformas, podías pararte en cada mano y, por supuesto, la placa de mano como estas grandes garras subía, Eddie. Entonces todo el escenario se convirtió en un remolino gigante cuando la cabeza surgió como un gran problema, ¿sabes? Todo genial, excepto que, nuevamente, la tecnología temprana, ya sabes, desafortunadamente, ya sabes, surgió la cabeza grande y a veces parecía confiable dependiendo del voltaje, ya sabes, al entrar en las bombas, a veces se parecía un poco a, como una bolsa de basura. O, alternativamente, las manos se levantaban y decían: Oh, se supone que debo hacer esto, y en lugar de eso simplemente hacía eso. Y luego esperarías. Y ellos dicen: Está bien, está bien. Sí, eso es algo gracioso, ¿sabes? Entonces todos vemos Spinal Tap, que todos pensamos que era muy divertido, porque en realidad era bastante real.

Álex Ferrari 15:38
¿Hiciste la pregunta? ¿Lo pusiste hasta 11? Esa es la pregunta. ¿Alguna vez lo pusiste hasta 11?

Bruce Dickinson 15:44
Lo pones hasta 11. Sí, quiero decir, aunque ellos, los roadies solían ponerlo hasta 11. Marcaron 11. Y poco

Álex Ferrari 15:56
Les gustó haber hecho lo correcto. Eso es una cosa. ¿Bien? Ellos en realidad,

Bruce Dickinson 15:59
Porque realmente nos encantó esa película. Sí. La otra cosa que nos molestó de la película fue que la gente pensaba que no la habíamos entendido. Ya sabes, la gente nos hacía preguntas. ¿Pensaste que Spinal Tap era divertido? Sí. Ya sabes, y algunas personas, ya sabes, obviamente tendrían un mínimo sentido del humor. Y hablaban tan en serio sobre todo que estábamos como, Dios mío, piensan que es gracioso, ya sabes, pero luego ves el otro lado de eso, ya sabes, que son todos esos tipos de, como , tipo New Wave II, ya sabes, gente que iría, ya sabes, oh, eso tenía esa gente de heavy metal. Eso es tan estúpido como un imbécil, ya sabes, simplemente Spinal Tap era muy inteligente. O también les parece gracioso. Bueno, simplemente, sí, bueno, somos mejores que tú. Pero supongo que Glastonbury. Ah, no lo sabremos.

Álex Ferrari 16:56
Entonces los hipsters hipsters de su época.

Sacha Gervasi 16:58
Ooh, tienes que entender que cuando estaba en la escuela recientemente, había mucha gente que menospreciaba el metal. Yo era un gran admirador. Iba a la marquesina. Tuve la suerte de ver una cantidad increíble de bandas que vi hechas en Hammersmith Odeon y, por cierto, ver a Maiden en vivo, especialmente cuando tenía 15 años pero a cualquier edad. Es como si un avión aterrizara sobre tu cabeza. Es tan fuerte, tan poderoso y tan intenso. ¿Bien? Y ya sabes, como cualquiera, te causa una gran impresión. Volvería a la escuela. Se reirían de mí. he tenido

Bruce Dickinson 17:28
Me han puesto implantes ahora. Entonces podrías prepararte para los implantes.

Sacha Gervasi 17:33
Entonces tú podrías ser más metal y él podría ser más metal.

Bruce Dickinson 17:34
Yo sí, lo sé. Tengo. En realidad, en realidad es una nueva cadera. Sí. Pero, por lo tanto, el hombre pesado nunca lo fue, así que me clavaron seis pulgadas de titanio. ¿Sabes lo serio

Álex Ferrari 17:51
Es metal puro. Es metal puro.

Sacha Gervasi 17:54
Historia del yunque relacionada muy rápida. Esta es una historia real. Cuando salió yunque en 2008. Nueve, en realidad era el 20.º o 25.º aniversario de la punción lumbar. Bueno. Y Spinal Tap estaba haciendo el circuito de entrevistas y yunque estaba por ahí y dijeron que hagas lo que hagas, no preguntes por yunque. No queremos oír hablar de yunque. No les hagas ninguna pregunta. Perdieron el sentido del humor. Entonces no harían nada. Entonces, MTV, que compró yunque, al final fue MTV, que un nuevo VH era un yunque pobre. Pensaron que se joda. Le preguntaremos a Spinal Tap sobre el yunque. Y entonces tengo el video de cuando el periodista de MTV menciona el yunque que dijeron específicamente que no mencione. Y el periodista dice: "Tacos Nigel Nigel, averigua qué piensas del yunque", y dice que es como ser aplastado por una obra de arte gigante. Genial, que enojado, pero me encanta que la punción lumbar haya perdido el sentido.

Bruce Dickinson 18:52
Exactamente. Exactamente. Sabes que,

Álex Ferrari 18:54
Eso es absolutamente brillante. Absolutamente brillante. Ahora,

Bruce Dickinson 18:58
Ese es el peligro de asumir que eres, ya sabes, tu especie superior porque puedes reírte de otras personas. Ya sabes, quiero decir, eres tú mismo todo el tiempo.

Álex Ferrari 19:09
Creo que en un momento de nuestras vidas somos nosotros los que reímos y en muchas partes de nuestras vidas. Se están riendo de nosotros. Y así es como va el mundo

Bruce Dickinson 19:17
Así es la vida, ya sabes, si todos pudieran aceptar que no habría más personas peleando entre sí. Simplemente nos reímos el uno del otro cayéndonos.

Álex Ferrari 19:25
Sólo estamos tratando de encajar, todos estamos tratando de resolver esto. Hombre. Esta es una mirada pesada. Todo esto llamado vida es un viaje bastante pesado. Ya sabes, estamos tratando de lidiar con ello a nivel mental, ya sabes, a nivel espiritual.

Bruce Dickinson 19:38
Justo Justo cuando crees que lo tienes resuelto. Muerto, ¿sabes?

Álex Ferrari 19:45
Sabes, creo que yo

Sacha Gervasi 19:47
Gracias por este mensaje de esperanza de Iron Maiden esta noche. Damas caballeros.

Álex Ferrari 19:52
Justo cuando descubres la vida, The Reaper viene por ti.

Bruce Dickinson 19:59
Ya sabes, somos chimpancés bien educados, con iPads y armas nucleares, y en realidad no hemos evolucionado mucho. Bien. Eso es todo lo que tiene nuestra tecnología, ya sabes, así que quiero decir, ya sabes, significa que puedes seguir haciendo películas para siempre, porque seguimos cometiendo los mismos errores estúpidos, ¿sabes?

Álex Ferrari 20:20
Absolutamente, absolutamente. Ahora, quiero decir, cuando estaba investigando sobre ti, Bruce, quiero decir, desde la cerveza hasta tu propio programa de radio, pasando por ser piloto, quiero decir, no puedo. ¿Qué empiezo?

Sacha Gervasi 20:36
Olvídate de la esgrima, está en un equipo de esgrima.

Álex Ferrari 20:40
Así que él es un esgrimista, tú también eres un esgrimista, quiero decir, tú eres, eres muy, obviamente eres un alma única. Y estás intentando probar muchas cosas diferentes. Porque a mucha gente, a mucha gente en este planeta, nos gusta, soy el jefe, soy el cantante principal de Iron Maiden, soy bueno. Estoy bien. No tengo que hacer nada más. Por lo demás soy sólido, soy sólido. Pero constantemente estás buscando, observando y experimentando, qué te lleva a hacer todas estas otras cosas.

Bruce Dickinson 21:10
Sólo tengo curiosidad por saber cómo funcionan. Quiero y la única manera de descubrir cómo funciona realmente algo es internalizarlo. Y con internalizarlo, lo que quiero decir es que es muy fácil ser superficial, acerca de algo, no algo malo, ser superficial. Es como si me interesara el bla y lo hago durante un día, una semana durante una hora y media. Y, ya sabes, en realidad nunca seré bueno en eso, porque tú no puedes ser bueno en eso. Si eso es todo lo que haces. Es mi hobby, y luego lo dejaré, buscaré otro hobby y bla, bla, bla. Y eso es genial. Pero eso me molesta. Quiero decir, yo, otras personas estaban bien, lo que sea, lo que sea, ya sabes, no voy a condenar a otras personas por hacer lo que hacen. Pero me parece inútil invertir tu tiempo en cosas que realmente no te apasionan. Entonces la alternativa es apasionarte de alguna manera por todo lo que haces. Lo que significa que, ya sabes, terminas teniendo que hacer compromisos porque esa pasión significa que hay una sed constante de querer saber más. ¿Qué significa esto que hace funcionar a esta bestia? ¿Derecha? ¿En qué le gusta realmente estar? Por ejemplo, ya sabes, cuando aprendí a volar, comencé a aprender a volar y a hacer el pequeño Chugga boom, aviones y bueno, está bien, genial. Muchos músicos aprenden a volar, muchos actores aprenden a volar. Y luego no se mueve, pensé que sería muy bueno ir y volar a algunos conciertos, luego se vuelve más complicado porque realmente tienes que llegar allí y dependes del clima y tienes que tener más calificaciones y bla. , bla, bla. Estamos filmando una especie de documental que no es exactamente. Así que fue un especial de televisión que hicimos con un ilusionista llamado Simon Drake. Entonces Madan está filmando esta cosa, y él viene y hace algo como, ya sabes, cosas de tipo mágico. Así que estamos filmando y filmando y filmando. Y el administrador del módulo se me acerca y me dice: Oh, el camarógrafo de iluminación, te gusta conversar con él porque también es piloto. Dije, Oh, está bien. Entonces subo y digo oye, ¿cómo estás? Piloto pequeños aviones. Él aparece. Y él es un escocés escocés y fue muy brusco y mordaz como siempre. ¿Ya sabes? Ocupado ocupado. Ocupado. Oh, simplemente oh, ¿qué tipo de lecciones aprendiste? Oh no. ¿Que son esos? Niza. ¿Que es eso? ¿Matrículas de piloto comercial? Vas a llevar algunas piezas de coche. Señores esta noche. Te veré mañana. Lo sé. De hecho, puedo identificarme con su camarógrafo de iluminación para cosas cinematográficas. Él todavía se va, pero por la noche vuelo con aparcamientos a Alemania para una empresa de transporte. Y yo pienso que los pilotos son en realidad un poco extraños. Entonces comencé a obtener mis calificaciones de piloto de línea aérea. Sí. Y también me convertí en instructor de vuelo estadounidense mientras estaba en eso, cuando todavía tenía dos juegos de licencias vigentes. Y finalmente llegué al punto en el que pensé que había mucho más que aprender aquí. La única manera de aprender esto, de profundizar mucho, es conseguir un trabajo y ser un piloto profesional, obviamente. ¿Bueno? Y no ser John Travolta y no poder permitirme comprar mi propio avión. Pensé que tenía que conseguir un trabajo y volar en el de otra persona. Entonces, lo creas o no, eso es lo que sucedió por una serie de casualidades y casualidades. Y de la misma manera que terminé consiguiendo un trabajo en Iron Maiden, así terminé consiguiendo un trabajo en una aerolínea. Entonces trabajé como piloto de línea aérea, seis horas y media, 1000 horas durante casi 15 años.

Álex Ferrari 25:54
Pero todavía estabas en doncella.

Bruce Dickinson 25:56
Sí, solía tomar licencias sin goce de sueldo. Para poder ir de gira.

Álex Ferrari 26:05
No puedo me gustaría, ¿tú qué? ¿Qué dices? ¿Qué dices? ¿Qué dices sobre eso? ¿Ni siquiera y eso ni siquiera incluye? Quiero decir, quiero decir, está bien. Entonces y eso es, y luego, por supuesto, tienes un programa de Discovery Channel. Ya sabes, al volar Heavy Metal, también tendrás tu propio programa de radio en la BBC durante algunos años. Bien, sí. ¿Y luego empezaste una empresa cervecera?

Bruce Dickinson 26:33
Bueno, elaboramos cerveza, ahora éramos más de 30 millones de pintas como soldado. Y funcionó bastante bien. Pero sí, algo que amo, pero hago las cosas que amas, hago las cosas que amas y que te apasionan, ya sabes. Y entonces creé el perfil de sabor de la primera cerveza que hicimos. Y ahora tengo mucho que decir en todos ellos. Y tenemos un montón de cosas. Quiero decir, pronto lanzaremos a un tipo en Estados Unidos, lo cual creo que será bastante emocionante. Entonces tú sabes,

Álex Ferrari 27:04
Entonces, una cosa que he notado acerca de ti, Bruce, es que muchos músicos y todos hemos escuchado las historias de músicos arruinados que no pueden ganarse la vida y, ya sabes, se arruinaron y Nunca me di cuenta de que era un negocio. Tienes un lado muy emprendedor, quiero decir, lo hecho en el merchandising de Maidan es legendario. Quiero decir, ustedes todavía están vendiendo mercadería, al aire libre, supongo, ¿verdad?

Bruce Dickinson 27:28
Ahora, la mercancía es enorme. Pero como, como todas las cosas. Quiero decir, tal vez el mundo sea suyo, tal vez el mundo sea su propio mundo, tenga sus propios parámetros, sus propias cosas internas en términos de, cuando hablas desde una, ya sabes, una perspectiva empresarial sobre esto, hay Es una perspectiva de negocios, lo intentamos como banda, en cierto modo nos excluimos de eso. Cuando tienes que hacerlo, cuando tienes que crear algo, tienes que ser puro, no puedes calzar conceptos artificialmente, sólo porque algunos tipos de marketing te susurraron huevos al oído, sería una muy buena idea si Escribiste una canción sobre un par de zapatillas, ya sabes, quiero decir, ya sabes, quiero decir, todas son para hacer ese tipo de cosas, pero nosotros no. Entonces, intentamos simplemente acordonar eso, eso, ese negocio y ponernos en una burbuja, cada vez que vamos y creamos, no tenemos idea de lo que está pasando en el mundo exterior. Durante durante ese período. Es una especie de momento mágico. De Verdad. Es por eso que necesitas volver a tener un entusiasmo infantil por las cosas. Creo que todos debemos hacer eso. Quiero decir, eso es, en realidad, parte de cada acto creativo. Pero quiero decir, y pasando de la música, me refiero a pasar de la música al cine y a la narración, la narración. Empecé sin imaginarme que podría ser músico. Comencé en los escenarios, porque realmente me gustaban todas las obras de la escuela y todo y bah, bah, bla. Y luego pasé a mi siguiente escuela, que es donde peleé, vi mis primeros conciertos de rock y dirigí algunas cosas, hice teatro callejero, hice todo tipo de vínculos. Habría sido un pésimo actor, ¿verdad? Porque lo haría, nunca jamás podría tomarlo lo suficientemente en serio. Y siempre pensé, algo así como improvisar y la gente no sabe que eso no es mentira. Y ya sabes, ya sabes, ya sabes, ay, Paul Godfrey, lo conocía. SALUDABLE. No, no Godfrey. Tienes razón. Entonces comencé, no quiero ser baterista. Y la razón por la que quería ser baterista era porque para mí un baterista era esa energía cinética que tenía, pero al mismo tiempo veía a alguien como Keith Moon casi como un líder, al mismo tiempo. De todos modos, no sabía cómo hacerles pasar una batería a mis padres sin explicarles que eran un montón de cubos de basura grandes. Y yo era un tipo muy ordenado, cosa que no era así. Entonces descubrí por pura casualidad que podía cantar un poco. Pensé, ah, cantando, cantando, y pensé, qué, qué, obviamente, me inspiré en muchas bandas. Pero se me ocurrió la idea, un poco como la marquesina para poner triste, ¿no? El juez de marquesina estuvo encerrado la mayor parte de su vida y escribió su locura en un trozo de papel higiénico. Así se escribieron todas esas locuras. Porque en este estado febril y febril no tenía acceso, estaba completamente aislado. Entonces inventó este mundo loco. De la misma manera, no pude ver ninguna de las bandas que admiraba, crié porque estaba en un internado. Así que me perdí Zeppelin, Purple y Sabbath y nunca vi ninguno de ellos. Entonces inventé lo que pensé que hacían en el escenario. Y lo que realmente hicieron fue que, cuando los vi por primera vez en la vida real, después dije: Eso es todo, simplemente, simplemente, no vuelan por el aire, no están dando volteretas. No estarán en ese. Eso es todo, ya sabes, y yo estaba como, no puedo ser así, tengo que ser como, ya sabes, lanzar formas y contar historias. Y la forma en que pienso sobre la música, cada vez que canto letras, o, ya sabes, lo que sea, cierro los ojos. Y hay una película sucediendo en mi cabeza. Y todo lo que estoy describiendo con la melodía, estoy describiendo la película. Y creo esa película para cada canción. Entonces puedo argumentar que en realidad hay un video largo para cada canción de Iron Maiden que he cantado. Y existe en mi cabeza. Y esa es la historia que le estás contando a la audiencia. Y para mí, no es actuar, es actuar. Pero hay elementos que son similares. Porque cuando miras a un actor de pantalla, es muy carismático. ¿Quieres saber qué está pasando en la cabeza de esa persona, en su alma? ¿Importa lo que dice? ¿O ella dice? Estás pensando, por qué, por qué, por qué, por qué, por qué, por qué, por qué, por qué, por qué, por qué quiero profundizar en lo que te hace ser quien eres.

Álex Ferrari 33:27
Y algunos actores de otros actores.

Bruce Dickinson 33:29
Sí, porque, sí, cualquiera puede ponerse de pie y cantar la letra. Pero cantar en el bosque tiene significado y algo cuando la gente mira a alguien y dice: Vaya, ¿dónde, dónde? ¿Dónde estás? ¿Dónde estás? ¿Dónde está ese tipo? Él está en otro lugar cuando canta esas palabras, ¿dónde estás? Quiero saber dónde estás. Y eso es lo que atrae a la gente. Entonces, el uso comenzó desde esa perspectiva y, por lo tanto, todo se relaciona con la historia.

Sacha Gervasi 34:03
Entonces, como mencioné, una cosa, hay una canción de doncella de número de la bestia llamada Santificado sea tu nombre. Y todo es desde la perspectiva de un hombre en una celda solo, que está a punto de ser colgado o ejecutado o culpable o lo que sea, a las 5 de la mañana. Y está pensando en su vida. Y cuando recuerdo haber visto a Madan, Bruce interpretó esa canción en esa gira, creo que en el 83, y fue como una representación teatral. Bruce se para en el escenario y se convierte en ese hombre, y eso provoca escalofríos en los tres órganos, no es solo la música y la canción. Es todo el carácter del hombre a punto de morir.

Bruce Dickinson 34:37
Y eso también es muy fácil de hacer. Bien.

Álex Ferrari 34:43
Así que Bruce, sin embargo, cuando estás creando porque eso es creación, quiero decir, eso es absolutamente creación cuando estás ahí arriba y estás creando estas cosas. Hablé de esto con Sasha en nuestra entrevista con respecto a la casi canalización que permite que fluya a través de ti desde alguna otra fuente. Creo que son dos cosas: una, creo que te estás volviendo muy abierto y transparente sobre dónde te encuentras. Entonces estás dejando que la gente vea dentro de ti, cuando estás pasando por eso, estamos en alguna parte del proceso creativo. ¿Pero tu? Quiero decir, ¿crees que hay algo que estás trayendo a través de ti y que eres básicamente un recipiente en ese punto del juego? Es muy parecido a lo que hace un escritor o un actor. O

Bruce Dickinson 35:23
Totalmente, quiero decir, ya sabes, no tienes el control total de lo que está pasando. Pero eres un reflector. Con eso quiero decir que, ya sabes, tomas, ya sabes, 15,000 personas en un estadio, 30,000 40,000, quiero decir, y tienes que tomar esa energía, absorberla y reflejarla de la manera correcta. . Esa es una de las razones por las que yo, ya sabes, después de salir del escenario y obviamente he hecho todo tipo de actuaciones diferentes, en realidad he actuado ante una sola persona, ¿verdad? Pub en algún lugar, y subimos al escenario, no en Iron Maiden. Y había un tipo en el pub en un salón de baile, tomó una silla, la puso en el medio del salón de baile y se sentó en la silla.

Álex Ferrari 36:25
Ay dios mío. Entonces pensé, pagué mi boleto, entretenme.

Bruce Dickinson 36:29
Voy a decir esto. Entonces vamos, y luego comenzamos a correr, pensé, ya sabes, nosotros, sabes qué, tiene que haber una manera de hacer esto. Así que fui, fui al bar y le compré una bebida al chico. Y volví. Y dije, y paramos una de las canciones y dije: Escucha, quiero que tomes esta cerveza, dije, solo te digo que realmente nos preocupamos por ti. Y vamos a hacer todo esto solo por ti. Y luego nos relajaremos. Y porque esto utiliza muchas bandas y salen. Y quieren ser como los Madison Square Gardens, pero tú no estás en los Madison Square Gardens. Entonces vienen y dicen Hola, limpio. ¿Que esta mirando? Sabes, algunos de los mejores consejos que recibí fueron de Inglaterra desde el púrpura. Y él dijo, primera fila, mírenlo a los ojos y minuto. Y el globo ocular humano lleva. Bueno, ya sabes, desde la pantalla, ya sabes, los ojos tienen mucho poder. Y es increíble. Quiero decir, ya sabes, miras fijamente a algunas mujeres, pero ella está a 100 metros de distancia. Te lo garantizo, ella se dará vuelta y dirá: ¿Quién diablos estás mirando mi trasero? Porque están programados para detectar eso. Y entonces, si puedes lanzar eso, si tienes la capacidad de proyectar, digo que es como tener un globo en la cabeza, que lo inflas para llenar la habitación. Y a medida que practiques más, te resultará más fácil inflar el globo. Y cuando llegues a un estadio, podrás inflar tu globo para abarcar todo el estadio. Y luego sales del escenario al final. Y de alguna manera tienes que encontrar el mecanismo para clavarle un alfiler y probarlo.

Álex Ferrari 38:34
Porque no puedes seguir así.

Bruce Dickinson 38:36
¡Porque te ayudas a atravesar la puerta con un globo de ese tamaño! Sólo tienes que encontrar un mecanismo para bajar.

Álex Ferrari 38:46
Sí. ¿Qué te parece ese mecanismo? Porque me imagino jugando frente a miles, decenas de miles de personas y estás en esta arena, lo haces noche tras noche tras noche. Cuando cortas y dices bueno, buenas noches y caminas detrás del escenario dices oh,

Sacha Gervasi 39:01
¿También me gusta que vi a Maidan y Bruce hacer un show en el rockin Rio? correcto era 100

Bruce Dickinson 39:07
No

Sacha Gervasi 39:08
300,000 personas

Álex Ferrari 39:14
Hay muy poca gente. Pero hay muy pocas personas en el mundo que alguna vez se pararán frente a ese tipo de multitud. ¿Cómo se puede bajar de eso de una manera saludable? Porque mira, mira ¿cuántas bandas se han destruido? ¿Porque no pueden bajar tan alto?

Bruce Dickinson 39:30
Sí, entonces la respuesta es ¿cómo se baja de 300,000 personas? Bueno, la respuesta corta en ese caso en particular es que no. Yo siempre estuve. Todavía estaba despierto a las 6 de la mañana. No me había acostado en absoluto. Y salí. Hemos estado como prisioneros en nuestro hotel porque todo el lugar estaba bajo asedio por parte de todos los fans como si fuera la Beatlemanía propiamente dicha. No solo como era el hotel alegre de todas las otras bandas. Y así que fuimos, salí, supongo que era la playa de Copacabana en Río. Y allí no había nadie. Quiero decir, todo el mundo estaba en el festival y luego nadie en la playa, y eran las 6 de la mañana. Y salió el sol y empezaba a ponerse agradable y caluroso. Así que salí a la playa, me senté en la playa, miré a mi izquierda y allí estaba Brian May de Queen haciendo exactamente lo mismo. Él tampoco se había acostado, ya sabes, y porque después siguieron. Y ese fue un ejemplo bastante extremo, pero no se puede tolerar que implosionen, hay que encontrar un mecanismo para lidiar con ello. Ahora, en mi caso, tengo que tener una rutina. Así que entra en el espectáculo. Fuera del escenario, normalmente salimos inmediatamente. Así que tenemos un viaje en coche. Y probablemente en este caso hoy en día vamos en avión porque nos lo podemos permitir, o en los viejos tiempos habría sido un autobús. Pero de cualquier manera, relájate. Dos horas, tres horas, entro en la habitación del hotel, todavía me queda otra, ya sabes, hora y media sentado viendo basura por la televisión a altas horas de la noche, tomando una ducha muy larga durante como una hora, ya sabes, sólo siéntate ahí y simplemente gotea. Y finalmente vete a la cama. Y trata de asegurarte de que tu habitación de hotel tenga cortinas opacas porque quiero el otoño, quiero las ocho, nueve horas completas, ya sabes. Y eso es. Y luego levántate lentamente. Tienes que vivir un poco como un monje si eres cantante, porque no puedes estar diciendo bla, bla, bla, bla, bla, bla, bla todo el tiempo porque podrías descansar la voz, etc. Aburrido, Pero cierto. Y así es como lo afrontas. Y voy al espectáculo y tengo una rutina. Y sabes, hago esto, hago aquello, voy y me acuesto, duermo, me levanto, seguimos adelante y nos vamos. Y todo está ahí para servir a la hora 45. Una hora 50. Que estás en ese escenario, toda tu existencia está ahí para servir a ese momento.

Sacha Gervasi 42:22
Y servir a la audiencia y servirle a usted es hacer

Álex Ferrari 42:24
Obviamente, sí, exactamente. Y me encanta cuando dijiste que eres un reflector, porque nunca antes lo había oído decir de esa manera, siempre he visto más bien un conducto como el que acabas de entrar, y fluye a través de él. tú. Pero la forma en que lo ves es como si tuviera una audiencia a la que estoy tratando de servir. Entonces la energía viene a mí, yo a mi vez la internalizo y la disparo de regreso. Y de esa manera, cuando se llena, prácticamente eres el filtro que sale.

Bruce Dickinson 42:51
Si intentas tomar esa energía y enorgullecerte de ella. Sí, si terminas así, terminarás explotando, ya sabes, porque no puedes abarcarlo todo, lo sabes, y ninguna cantidad de químicos extraños que hayas tomado para agitar aún más tu estado mental podrá controlarlo. en absoluto. Entonces tienes que conseguir un mecanismo para que baje. Y lo mejor, por supuesto, es si tu motivación es pura, porque si tu motivación es pura, en otras palabras, simplemente estás sirviendo a la historia, estás sirviendo a la música, estás sirviendo a la audiencia. Eso es eso, eso es puro eso. Entonces, ¿no estás en conflicto? No es tu, no es tu ego. Sí, todos tenemos egos, está bien, sin voluntad, se pliegan y colapsan en una masa en el suelo. Pero no es que no vayas a seguir allí. Estoy aquí porque lo estoy. Pero no, estoy aquí porque tengo grandes historias que contarte. Y quiero ver vuestras caras reaccionar. Y te lo voy a devolver. Ya sabes, sólo para saber que sabes que sabemos que estás allí. Entonces es una calle de doble sentido. El primero que me dijo que reflexionaba fue el fallecido gran productor musical Martin Birch. Y no entraré en su discografía perturbadora, estaríamos aquí toda la noche. Pero fue simplemente asombroso. Y él fue un héroe de mi infancia. Y terminé haciendo discos con él. Y él me dio vueltas en términos de canto porque pensé que era un cantante bastante bueno. Hasta que conocí a Martín. Y luego me di cuenta de que había otro nivel de significado. Te daré un ejemplo. Así que estoy haciendo una canción Número 666, la bestia, ¿verdad? Y comienza con una especie de líneas espeluznantes susurradas, lo dejé en paz. Mi mente estaba en blanco. Necesitaba tiempo para pensar para sacar los recuerdos de mi mente, ¿verdad? Y voy y digo: Sí, podría cantar ese Jesús, como un golpe en épsilon, mi mente estaba como, ya sabes, y entro y pronuncio las líneas. Él dice, sí. Hazlo otra vez. Dije, ¿cuál es su actitud? A qué hora lo que está notando estoy aquí. Dimos vueltas durante un par de horas. Y estoy pensando, ¿podemos seguir con el resto de esta canción? Estoy realmente harto de cantar estas dos primeras líneas. Y terminé tirando una silla al otro lado del estudio y enojándome mucho y pensando, ¿sabes? Y él entró y dijo, vamos a regresar para volver y hacer esto mañana. Quiero decir, ¿qué, qué, qué? Y él dice: Sí, dice, déjame contarte una historia sobre eso. El gran cantante de Donna, Ronnie James Dio, con quien trabajó, Ronnie hizo un álbum con él llamado Heaven and Hell. Y me dijo, ya sabes, dijo el mismo problema con Ronnie. Quiero decir, realmente, el tipo es uno de los grandes de todos los tiempos. Y él dice: Sí, dijo, pero, ya sabes, las primeras líneas de la canción principal, el cielo y el infierno, son, ya sabes, cántame una canción que estás diciendo, ¿verdad? Esa es mi impresión de Ronnie cuando apareció y cantó la letra, y dijo: No, no, no, no oí cuándo ustedes eran musulmanes, ¿esta vez? No hagas esto. ¿Sabes lo que no escucho? ¿Ese es tu cantante? ¿Correr? ¿Hay vuelta para ir? Sí, dijo, ¿entonces esta es toda tu vida? ¿En dos líneas? Cómo fue: Sí, no hago eso. Derecha. Y es que no sé cómo lo haces. Sólo tienes que rendirte y ni siquiera pensar en ello. Y al final, eso es lo que pasó con Número la Bestia. Y él tenía razón. Maldita sea. Ya sabes, eso no es algo exasperante.

Sacha Gervasi 47:22
Ya sabes, estás hablando de un nivel de compromiso y el nivel de

Bruce Dickinson 47:26
Es un nivel de tu canalización de algo. Las palabras, las notas y las palabras son cosas que cualquiera puede hacer. Eso es cantar karaoke. Pero es cuando vas al nivel de lo que está haciendo tu subconsciente. Y eso no lo puedes controlar. No puedes ir, oye, oye, subconsciente, ya sabes, ya sabes, oye, subconsciente, el diablo nos entregó a ti. Y no puedes controlar eso, tienes que abrirlo y simplemente pensar en nada. Y luego, al ver las líneas, me resulta muy difícil enfurecerme por hacer un año, una vez que te gusta, estás en una buena racha. Y no tienes que preocuparte por eso. Pero Martin, volviendo a lo original, lo original de los reflectores, Martin tenía una abeja en el capó sobre muchos otros productores. Y algunos productores que pensamos que eran simplemente increíbles. Y la principal diferencia era que había un productor en particular, no lo nombraré porque ya sabes, pero básicamente, el tipo de productor que aparecería y le diría a una banda, está bien, entonces vamos a hacer un expediente. Así que te quedas un rato. Y haré un disco. Y traeré a todos estos tipos. Y luego puedes entrar y tocar algunas partes que te diré qué tocar. Y entonces ese será tu disco y será un gran éxito. Y sabes qué, probablemente sea un Martin el que desprecia a esa gente. Entonces, porque lo haría, trabajaría sólo con bandas que pensáramos que tenían carácter e integridad, y que valían algo y eran diferentes. Y dijo que algunos productores son como titiriteros. Aparecen y supongo que es como directores de películas, algunos directores o Titiriteros. Oye, todos ilustran a todos hasta el punto de que tendrías eso sobre Dios. Bien. Y algunos directores y algunos productores simplemente miran en un espejo el guión, la situación y los actores y comienzan su película. Este este este artista. Lo que ves es real es lo que obtienes. Bueno, eso es todo. Y si sostienes el espejo y las cosas en el espejo son una mierda, entonces es una película de GRANT, ya sabes, entonces, ya sabes, sí.

Sacha Gervasi 50:04
Simplemente postulándome para algún tipo de escritura de guiones y realización cinematográfica. Absolutamente.

Álex Ferrari 50:09
Y cualquier esfuerzo.

Sacha Gervasi 50:12
Es realmente interesante, incluso como escritor, los mejores directores con los que he trabajado obviamente vieron trabajar a Steven Spielberg o, ya sabes, al otro Andrew Niccol, todas las diferentes personas con las que he trabajado, los mejores directores dicen muy poco. . Simplemente son testigos de los acontecimientos emocionales que se desarrollan ante ellos. Y dirigen un poco.

Álex Ferrari 50:34
Te lo contaré, te contaré una historia rápida. Les contaré una historia rápida, les contaré una historia rápida de Steven Spielberg. Tuve a Ed Burns el otro día en el programa. Y estuvo en Salvar al soldado Ryan. Y durante las primeras dos semanas, todo ese elenco joven con Tom, ya sabes, que tenía a Vin Diesel y todos estos otros actores increíbles. Steven nunca le dio instrucciones a nadie. Y todos estos eran actores jóvenes, por lo que estaban muy inseguros. Y finalmente, el día 15, hacen una escena y Steven dice: Lo sé, tienes que hacer esto, esto y esto. Y luego, durante el almuerzo, todos se acercan a él y le dicen: Steven, ¿por qué? ¿Porqué hoy? ¿Nos diste las cosas porque no estabas siendo honesto, no estabas siendo sincero? Estabas siendo crudo. No dije nada, porque no era necesario porque ustedes estaban sintonizados. Pero en el momento en que se desafinaron. Entré allí y lo modifiqué.

Bruce Dickinson 51:24
Como un gran productor. Quiero decir, genial. El productor musical es exactamente. Exactamente eso, ya sabes. Así que sí, así que siempre hay una historia interna. Tratando de salir, si lo permites, ya sabes, y eso es lo mismo. Quiero decir, obviamente, nos dedicamos un poco a escribir el guión. Quiero decir, mis aventuras en la escritura de guiones surgieron con una startup con una película llamada La boda química. Básicamente, conocí a un tipo llamado Julian Doyle, que es el editor de todas las películas de Python. Life of Brian, hizo ZIL, hizo todas esas cosas, ¿verdad? Y fue director secundario. Entonces solía terminar muchas películas. Entonces, toda la secuencia de dinero y todo en Brasil, todo fue dirigido por Julian porque Terry estaba enfermo y demás. Y era como el gurú del cine de Python. Así que hizo un vídeo para nosotros llamado "No puedo jugar con la locura", y en él aparece uno de los Monty Python. Y me enfermé. Estaba charlando con Julian y me dijo, ya sabes, tal vez debería hacer una película. Dije: Sí, pero eso nunca sucederá. Porque, ya sabes, escribí The Punisher y realmente no estoy seguro de cómo lo trabajaríamos. No, no, no, no, no, dije, pero hay un tipo que nunca ha hecho una película sobre esto periféricamente, ya sabes. Y ese es este loco, loco y culturalmente significativo mago negro llamado Alister Crowley. ¿Derecha? Quien creó el haz lo que quieras y básicamente anto le robó su identidad en San Antón zand, todos de una iglesia de Satanás. Simplemente copiarán a Crowley. Está en numerosas películas y en diversas representaciones. Dije, y él tenía esta vida loca que involucraba magia sexual, drogas, meditación, cosas orientales, ya sabes, y esto fue en los años 1920 y 30. Jesús, sí, de gran tamaño. Inventó la contracultura. Por eso está en la portada de sal y pimienta. Derecha. Entonces fuimos y comenzamos a hacer esto. Y dije: Bueno, comencé a escribir el guión. Así que comenzamos con lo que hice fue adaptar el libro de Somerset, más que un novelista que escribió un libro llamado El mago, en el que uno de los personajes estaba basado en Crowley, en cierto modo adaptado, lo miré y adapté ese libro. Y llegamos a la tercera o cuarta iteración del guión. Y se lo vendimos a Walter y Nichols, que era la gente muerta despiadada, pero también era el director de CBS Records en la venta a Sony. Entonces fundó su propia productora y se la vendimos. Así que iba hablando de películas con Walter Yannick y cosas así, y escuchando sus locas historias, ya sabes, todo esto es bueno. Y luego decidió no hacer películas de manera tan honorable. Él nos devolvió la película y tuvimos que reescribirla y yo tuve la experiencia de reescribirla en la que un tipo intentó reescribirla de una manera muy extraña y luego descubrimos que él no había escrito y se la habían dado. a su amigo para que le escriba y luego al nuestro. Absolutamente, ya sabes. Así que volvimos y le dije a Julius: ¿Por qué no intentamos hacer esa maldita cosa nosotros mismos? Dios dijo sí, sí. Bueno. Dijo, pero no podemos darnos el lujo de hacerlo y punto. Dije: Bueno, ¿quieres decir? Bueno, ya sabes, no podemos permitírnoslo, lo vamos a hacer nosotros mismos y punto, va a ser muy caro. Dijiste, no podemos darnos el lujo de hacer eso, como lo harás, ¿cómo no vamos a hacerlo? El tipo murió en 1947. Y ahí es cuando tu subconsciente funciona y obtienes el pequeño momento en el que te vas, a menos que lo traigamos de regreso al presente. Entonces la película comienza en 1947. El día que muera, está bien, y ahora tenemos que encontrar un mecanismo mediante el cual podamos traerlo de regreso, como Jesús durante tres días el primer día y decir: ¿Qué haces? Sabes, eso es interesante. Así, así, así, así es la película. Quiero decir, llegamos al actor Simon Callow. Sí, sí. Así que Alex interpretó calor a Crowley en él. Y la película tiene muchos, muchos, muchos, muchos defectos. Pero aprendí muchísimo sobre cómo hacer películas, muchísimo sobre directores y muchísimo sobre, ya sabes, lo que debería o no haber incluido en mi guión. Y, ya sabes, aprendí muchísimo de esa experiencia al hacer la película sobre mi madre. Es un poco una curiosidad.

Sacha Gervasi 56:38
Bruce habla de la mayoría, es realmente interesante, porque como sabes, Bruce y yo estamos trabajando juntos en un proyecto en este momento. Y es como si trabajar con esto no fuera trabajar con un cantante en una banda, de repente llega al mundo del cine. Se trata de trabajar como un narrador y un escritor que ha hecho películas y que realmente entiende los ritmos y las estructuras y cómo funcionan, lo cual fue realmente completamente inesperado, ya sabes, porque me rompo porque dices, no Sí, bueno, simplemente no entendía cuánta experiencia versus

Bruce Dickinson 57:09
750 páginas de reescrituras sobre bodas químicas, incluido el inicio.

Álex Ferrari 57:15
Entonces esa es una película básicamente una escuela de cine, una maestría en cine,

Sacha Gervasi 57:17
Pero no sólo eso, también son cientos de canciones. También son todos libros. También es para que ya sepas, lo de contar historias es así, desarrolla

Bruce Dickinson 57:25
Lo que me llama la atención es que si estás involucrado en poner palabras en papel, matar o cualquier otra cosa, creo que escribir guiones es la disciplina más difícil desde hace mucho tiempo, porque he escrito una autobiografía. He escrito dos novelas cómicas, he escrito canciones, escribo libros, es una gran cantidad de transpiración y aproximadamente un 10% de inspiración. Porque esa es la verdad. Mientras que escribir un guión es 100% inspiración y 100% transpiración. Porque para obtener esa inspiración al 100%, sólo tienes que pulirla y refinarla, cortarla, cortarla y cortarla, ya sabes,

Álex Ferrari 58:22
Y pégalo en esta cajita. Esa es la plataforma y el formato de, ya sabes, descripción, no puedes simplemente escribir cinco páginas sobre cómo huele la casa. Tienes que decirlo en una palabra.

Bruce Dickinson 58:35
Algún escultor famoso,

Álex Ferrari 58:38
Miguel Ángel, creo que fue

Bruce Dickinson 58:40
Sobre el escultor,

Sacha Gervasi 58:44
¿Él corta lo que no es la estatua?

Álex Ferrari 58:46
Si, tienes razón.

Bruce Dickinson 58:49
Leí esa cita. Y yo dije, sí, sí, eso es exactamente lo que haces cuando intentas escribir un guión.

Sacha Gervasi 58:57
Todos lo sabemos, si leemos un guión, lo sabemos en 10 o 15 páginas. Es brutal, ya sabes, inmediatamente lo han destilado hasta su esencia. ¿Es la esencia de lo que debe ser? ¿Cómo se dramatiza? Sabes, es brutal, creo que Bruce tiene razón.

Álex Ferrari 59:14
Siempre digo que algo más que un haiku es probablemente una de las cosas más difíciles que realmente nos llevó.

Bruce Dickinson 59:20
Tenemos cosas en las que estamos trabajando en este momento. Quiero decir, lo hice, extrañamente, quiero decir, en realidad fue cuando, porque la última vez que comencé a pensar en hacer algo en términos de película fue en ese guión que te di para Sí, ahí vamos. Y eso fue lo de 2010 o algo así. Básicamente, ponía todos los guiones en un cajón y continuaba. Vale, olvídate de no volver a toparte con Sasha, por pura casualidad. Quien dice

Álex Ferrari 59:53
No por casualidad, no por casualidad. Hay una razón.

Sacha Gervasi 59:58
Permítanme darles un resumen muy breve. Bien, entonces soy un fanático del heavy metal de 15 años. Y conocí a este tipo llamado el honorable Phil Harvey. Era un aristócrata inglés. Era conocido como el Señor del metal. Ahora bien, este tipo era un lunático total consumidor de drogas, ¿verdad? Y solía tener estas fiestas en la casa de su musa en Malibú, en la musa de Clark, y en estas fiestas, veías a miembros de Twisted Sister, miembros de Thin Lizzy, Phil, ya sabes, todos estos locos estarán allí, un yunque. , a quien conocía, me llevó y me presentó a Phil y él lo supo la primera vez que conocí a Bruce, y no lo recuerda porque era una estrella de rock. Y a mí me arrojaron a la parte trasera de un jeep que Phil Harvey, el escritor, había venido de Zanzíbar en un safari y lo condujo a Londres. Así que soy un niño pequeño y extraño de 15 años en la parte trasera del Jeep, y ahí está Bruce Dickinson de Iron Maiden, y siempre estoy charlando con él. Entonces lo conocí como fan. Él no lo recuerda, pero yo lo recuerdo porque conocí a Bruce. De todos modos, así los conocimos, y los vería hechos muchas veces. Luego, años más tarde, cuando salió Anvil, no recuerdo cómo nos conectamos. No puedo recordar. Pero de alguna manera estábamos conectados a través de la película. Y de alguna manera terminamos en Los Ángeles, Bruce y yo yendo a cenar con Jimmy Caan como en James, una especie de El Padrino, y mi esposa, y tuvimos una cena bastante entretenida. Y recuerdo haber dejado a Bruce en Santa Mónica, tuvimos esta locura. Y en fin, como sea, la historia de mi vida, pero la pasamos muy, muy bien. Y Bruce vino a mi casa y los yunques estaban allí, pero Bruce estaba fascinado con él. Y estábamos hablando y yo estaba como, ya sabes, estoy trabajando, si él dijera, estoy trabajando en un proyecto cinematográfico, ya sabes, tal vez algún día produzcamos algo juntos. Pero ya sabes, como esos encuentros con la gente. Claro, nos amamos desde hace unos años. Entonces lo que pasó fue la Navidad pasada, estaba sentado en casa unos días después de Navidad, miro BBC Four, que siempre tiene los mejores documentales y programas musicales, de repente hay un documental llamado Scream for me, Sarajevo es instantáneo. Y yo estaba como, joder, cómo vi este documental. Y me dejó totalmente atónito. Y fue tan conmovedor, inesperado, vital, loco y demencial. Y, ya sabes, estas, es esencialmente la historia de Bruce y su banda en ese momento, yendo detrás de las líneas enemigas bajo asedio a Sarajevo, a través de la ONU y transportes armados, etc., para tocar un espectáculo de rock para todos estos niños pequeños. que básicamente están siendo masacrados. Y que al estar allí se encontraban en una especie de galería de tiro. Entonces vi que tienes que ver el documental. Entonces vi el documental y pensé que Bruce era tan increíblemente que fue tan conmovedor para mí, que estarían tan locos para hacerlo. Y también, lo inspiradores que fueron para estos niños, ya sabes, Bruce, o algo así en el país, sobre, ya sabes, solo espero poder ser lo suficientemente grande como ellos necesitaban que fuera, porque. Y fueron estas increíbles historias de personas que vinieron desde el frente para asistir al espectáculo. Y, ya sabes, pensé, joder, tengo muchas ganas de encontrar una película. Hay una película, pensé, hay una película. Esto es una locura. Y encontré a Bruce. No sé cómo lo encontré. Y nos conocimos. Y fue como, Está bien, vamos a continuar donde hablamos hace 10 años, como, sí, y simplemente dijimos, hay una película aquí. Eres un escritor, deberíamos explorarlo y hemos estado trabajando en ello. Y detrás de nosotros, puedes ver la nota que eran todas las tarjetas.

Álex Ferrari 1:03:30
Oh, pude verlo todo. Conozco toda la historia. Ahora. Ya pues.

Sacha Gervasi 1:03:34
Pero lo que les digo es que realmente se está uniendo en crédito. Es una historia tan interesante y tan inesperada. Y aquí soy un fanático de Iron Maiden de 15 años, ¿verdad? 40 años después, o lo que sea, 35 años después, trabajando con uno de mis héroes en esta extraordinaria historia suya, ya sabes,

Álex Ferrari 1:03:52
Pero eso es lo que básicamente parece ser tu vida, Sasha. Eso es lo que tú haces. Quiero decir, quiero decir, obviamente, acabas de trabajar con tus héroes, esa es solo tu carrera.

Bruce Dickinson1:04:00
Lo bueno de la película que estamos haciendo es que en realidad no se trata de mí ni de la banda. Es que hay actores más importantes a los que sigues. Y nosotros fuimos ellos la excusa para la película.

Álex Ferrari 1:04:20
Pero tengo eso. Pero Bruce, tengo que preguntarte cuándo escuché sobre las pruebas de detección en esta área, y cuándo y cuándo Sasha me contó toda la historia detrás de esto. La única pregunta en el fondo de mi cabeza es por qué en la tierra verde de Dios irías a una zona de guerra para dar un concierto y realmente me encantaría saber eso y entiendo por qué lo estabas haciendo en el sentido de, pero Simplemente me gusta porque, desde fuera, mirando hacia dentro, es una locura. Es una locura. Pero sé que hay un significado mucho más profundo ahí, pero ¿por qué lo hiciste?

Bruce Dickinson1:04:52
Nunca lo había hecho antes.

Álex Ferrari 1:04:55
Tiene que haber algo más que simplemente porque tampoco he hecho muchas cosas, pero no voy a entrar en eso. Zona de guerra para ello. Entonces, pero pero fue, pero ¿cuál fue el razonamiento más profundo para que fueras? Quiero decir, obviamente estabas allí para servir a esos niños y traer algo de luz a esa oscuridad.

Bruce Dickinson1:05:10
No teníamos idea frente a quién íbamos a ir a jugar. Cierto, no, no está claro que todo estuviera hecho. Todo se hizo de la manera más extraña. Quiero decir, recibí una llamada telefónica del director de una revista llamada Quranic heavy metal magazine, ¿verdad? Y el tipo fue a ver a alguien que nos llamó desde Sarajevo cuando un tipo de la ONU, y quería saber si estarías interesado en entrar y hacer un espectáculo. Y dije: ¿Qué es? Bueno, ya sabes, le preguntamos a Motorhead y dijeron: No, le preguntamos a Metallica y dijeron: No. Y yo dije: Ah, y ahora tienes que bajar al mínimo común denominador, que es a mí. Sabes. Me fue bien, vale. Quiero decir, lo siento, sin embargo. Quiero decir, es, espera. Allí todavía hay una verdadera guerra, ¿no? Oh sí. Sí, pero no te preocupes, ya está todo solucionado, estarás a salvo y a salvo. Simplemente ve allí, haz el espectáculo. Y luego saldrás como el mismo día. Fui. Vale, esto suena como una aventura, ya sabes, está bien. Sí. Muy ingenuo. Salimos muy, muy bonitos. Nos separamos, que es el tipo de puesto de montaje donde llegas allí y el tipo continúa. No, la ONU ha dicho, no, no, no quieren hacer ningún concierto. Porque vas a molestar a la gente, molestar a la oposición. Así que aquí tenéis vuestras tarjetas de embarque, súbete al avión y vete a casa. Y simplemente decidimos no hacerlo

Álex Ferrari 1:06:47
Como lo haría la misma persona como lo haría un ser humano en su sano juicio.

Bruce Dickinson1:06:50
Sí, entonces decidimos no hacerlo. Y dijimos, bueno, ¿qué es lo peor que puede pasar? Terminaremos quedándonos separados por una semana, las cervezas baratas. El tiempo no es tan malo, encontraremos un lugar para tocar. Y luego nos iremos. En realidad, lo peor que podría pasar es que acabes muerto. Sí, como me descubrieron, pero, ya sabes, a medida que avanzas, a medida que avanzas, quiero decir, pero lo hicimos. ¿Y cuál es el viaje de descubrimiento? Quiero decir, fue algo que me cambió la vida, a mí y a los chicos de la banda. Y sólo estuvimos allí cuatro días. ¿Bien? Imagínese lo que es estar allí. Y vivirlo durante años. Bueno. Alguien ya me ha dado una versión de un guión. Después de verlo, se les ocurrió el guión y yo simplemente dije: No, este no es el tipo de guión correcto. Porque se trataba de la banda.

Álex Ferrari 1:07:55
Sí, eres el protagonista, ¿verdad?

Bruce Dickinson1:07:57
No se trata de la banda, la banda es eso, ya sabes, la banda es el vehículo. Por lo demás, la banda es la exclusión, es la excusa para que todos los que importan se presenten. Es la lente a través de la cual ves a todos los demás la vida loca que existía alrededor de eso. Ese es el guión que estamos intentando escribir, ya sabes,

Sacha Gervasi 1:08:23
Y lo interesante es verlo a través de los ojos de los niños que asistieron al concierto, y esas relaciones, y también lo que significó, en medio de, ya sabes, tener toda tu vida, tu familia y tu mundo. Destrozados, de poder tener a Bruce Dickinson de Iron Maiden, estaban tan emocionados. Era tan importante, era como algo mítico al que llegar. Y hasta el día de hoy sigue siendo un evento que realmente no ha sido olvidado. Realmente fue, no diría que un punto de inflexión, pero fue un evento fundamental en su, ya sabes, en su juventud. Porque, ya sabes, esto es la versión más extrema de lo que es la música para todos nosotros. Ya sabes, es nuestra alma. Sabes, es cuando escucho música lo que amo. Es mi tiempo personal. Ya sabes, es algo nutritivo y curativo. Este era, quiero decir, Bruce, Bruce, Tommy, y puedes ver en el documental que vale la pena ver, porque está brillantemente hecho, ya sabes, en la mayoría de los programas, habrá una fila de personas afuera. , ya sabes, esperando obtener sus boletos, ya sabes, para entrar, eran grupos de tres y cuatro personas corriendo desde el otro lado de la calle mientras les disparaban para entrar al espectáculo. Quiero decir, esto fue, no fue solo un espectáculo de rock. Este fue un evento que ocurrió en una guerra. Y pensé, pensé, qué jodidamente hermoso, hay algo poético en la historia y es la vida de Bruce y pensé, veamos qué podemos lograr juntos.

Álex Ferrari 1:09:51
Y creo que eso realmente te interrumpió. Pero eso que dijiste antes, lo que Sasha dijo sobre lo que dijiste fue: Espero ser lo suficientemente grande para ello. para ellos para este espectáculo. Quiero decir, no sé qué tipo de presión hay para un músico, normalmente, para dar un buen espectáculo, pero tengo que creer que si te disparan como asistente a un concierto Esperas un espectáculo increíble, aunque arriesgue mi vida por ello. ¿Qué tipo de presión? ¿Eso es tuyo? Quiero decir, ¿en qué estabas pensando cuando ibas a subir al escenario? Quiero decir, ya sabes, ¿qué está pasando afuera? ¿Qué diablos está pasando por tu cabeza?

Bruce Dickinson1:10:27
Hace mucho calor, todo parece funcionar y hay una luz blanca encendida o apagada. Ya sabes, y eso fue todo. Quiero decir, realmente, fue como, ya sabes, podríamos haber sido, como, la banda de la escuela secundaria en el baile de graduación, ya sabes, con, con todo. Pero las circunstancias hicieron que no fuera así en absoluto, ¿sabes? Y, pero lo mejor fue que, quiero decir, en ningún momento sentí la necesidad de subir al escenario e ir, déjame contarte sobre la guerra. Ya sabes, déjame decirte lo terrible que es esta guerra, ya sabes, ya sabes, deberíamos detener esta guerra. Ya sabes, los malditos imbéciles liberales hacen eso, ya sabes, quiero decir, lo que quieres es seguir allí y quieres ir, simplemente rockeemos todos, tomemos energía, seamos positivos, tengamos algo que hacer. vivir por. No una conferencia proselitista de alguien que, ya sabes, realmente quiere ser, ya sabes, miembro de algún comité de la ONU o alguna tontería como esa, ya sabes, necesitas que todos quieran ser muy respetados en CNN, ya sabes, Quiero decir, es como, No, no, no, se trata de ser visceral. Sabes, para eso vinieron. Y eso es lo que teníamos que darles. Habría sido terrible, ¿sabes? Odio esas cosas. Una de las razones por las que me encantó fue porque era puro. Sí. Ya sabes, y por eso es muy difícil recrear o repetir esa experiencia, o eso, haberlo hecho con tanta integridad. No estoy seguro de cómo haces eso. No vuelvas a hacer eso, ¿sabes?

Sacha Gervasi 1:12:19
Y si puedes, yo también sugiero que la gente pueda buscarme en la pantalla, lo siento, Eva, y ver el documento. Absolutamente. Y verás las imágenes del concierto en vivo y tendrás la sensación de que Bruce Bruce está hablando. Se transmite. Como lo intensa y la experiencia que fue, lo importante que fue la experiencia no solo para ellos sino para ustedes, una experiencia totalmente diferente.

Bruce Dickinson1:12:40
Quiero decir, esto fue justo antes de Navidad, ¿verdad? Y de ahí la completa dislocación, de estar en una zona de guerra un minuto, y luego con una gran resaca, regresar en una especie de Londres frío y brumoso, unos dos días antes de Navidad. Y mire, y simplemente mire las realidades de las personas y de las personas. Lo primero que noté de manera extraña, porque regresé en el tren desde donde aterrizamos con la Royal Air Force y regresé en el tren. Y siento que todavía no puedo volver a casa. Como todavía estoy allí, no puedo volver a casa. Fui y me senté en un banco, afuera de la estación de tren, afuera caminando hacia la estación de tren. Me quedé sentado allí durante aproximadamente media hora, simplemente viendo a la gente subir y bajar no había mucho tráfico. Pero lo que más me llamó la atención fue el semáforo. Pensé: Vengo de un lugar donde si te detuvieras en medio de la calle, un francotirador te dispararía. Y, sin embargo, aquí la gente tiene las luces apagadas, ámbar, tengo que vivir, mi vida está regida por los semáforos, ya sabes, tenemos esta sensación de seguridad completamente falsa. En todas las sociedades, que todo está regido por los semáforos, los semáforos siempre funcionarán. Si te detienes en un semáforo, todo irá bien. Ya sabes, mantente a salvo, estarás a salvo, consigue una multa, ya sabes, pero debes saber que nuestra sociedad pende de un hilo. Porque ves en qué se puede disolver. De manera tan radical y tan rápida. Da miedo. Entonces sí, semáforos.

Álex Ferrari 1:14:43
Pero sólo quiero tocar algo muy rápidamente. Creo que cuando dijiste que ese concierto fue tan puro, toda esa experiencia fue tan pura como creativa y te haré la misma pregunta, Sasha. Tan creativos como personas que forman el arte que has elegido. Quiero decir, Bruce tiene 40 formas de arte elegidas, pero solo simples mortales como tú y yo, Sasha. Pero en general, la forma de arte elegida o la expresión elegida, la expresión elegida de lo que es nuestra alma, cuál es nuestro propósito, es lo que estamos aquí para hacer. Sé que has mencionado esto un poco, Bruce, y hablas con otras bandas y otros productores y involucras tu ego y todo eso, es cuando eres capaz de sacar todo eso del camino. Ahí es cuando, honestamente, se vuelve tan fácil. Y creo que es mucho más fácil dejarlo fluir en lugar de tratar de controlar a la bestia, por así decirlo.

Sacha Gervasi 1:15:38
Es interesante. Y este es uno de los placeres de trabajar con Bruce en esta historia, porque es muy cercano a él, y él lo sabe muy bien, es que literalmente nos sentamos a la mesa y comenzamos a hacer tarjetas de escenas, diferentes cosas que sucedieron, y tú Coloca todas las piezas del rompecabezas. Y tan pronto como dos sesiones después de colocarla en la pared, la película comenzó a decirnos qué quería ser, sobre quién quería ser, y de qué estás hablando, esa sensación de facilidad de ser dirigida. Cuando eso sucede tan temprano en un proyecto, es una muy, muy buena señal. Y simplemente montas eso. Entonces ya tenemos una idea. Es como estar en un laboratorio y ya sabes, la foto se está revelando. Y él sabe lo que está pasando y tú simplemente tienes que apartarte del camino y dejar que suceda. Y me encuentro bloqueado y frustrado cuando me esfuerzo mucho por hacer algo. Pero cuando simplemente estás, ya sabes, escuchando. Sí, escuchando lo que es. Y eso ha estado sucediendo desde el principio.

Bruce Dickinson1:16:34
Sí, siempre me gusta quedarme atascado analizando cosas. Una vez más, soy una especie de persona de retrato. Me gusta pensar en una analogía de lo que estamos haciendo con cada proyecto individual, y estoy en Sarajevo, se nos ocurrió esto. Vi esta película, si imaginamos que estamos construyendo, estamos creando un cuerpo humano con esta película, ¿cuál es la columna vertebral de la imagen? ¿Qué o quién es el lomo del cuadro? ¿O todo lo que rodea la columna? ¿Todos los apéndices y extremidades? ¿Todos funcionan fuera de la columna? ¿Quién es qué es la columna vertebral? ¿Y quedó muy claro? Dijimos Sí, eso es todo. La columna vertebral grande comienza en la parte superior y termina en la parte inferior, y todo se atornilla a eso. Sí. Sabes. Entonces, una vez que tengas eso, puedes decir: Ah, sí, ya sabes. Si, tu sabes,

Sacha Gervasi 1:17:40
Y eso es lo que es. Creo que cualquier buena película gira en torno a un determinado concepto central. Podrías llamarlo pepita, tema o idea. Ya sabes, te daré el ejemplo del yunque. Ya sabes, si tengo 300 horas de metraje de un documental, podría haber hecho nueve películas diferentes. Y estaba luchando en el montaje para hacer la película. Y tuve que salir de eso. Y tuve que decir, ¿de qué trata realmente esta película? ¿Bien? Y así fue como lo destilé hasta su esencia. Y dije, ambil, la historia de yunque trata sobre el costo de negarse a renunciar a tus sueños. Esa es la película. Se trata del costo de negarse a renunciar a sus sueños. Cada escena de esa película se relaciona con esa pepita central. Lo siento, no recuerdo qué. Ah, sí, allá vamos. Oh sí. Este es el comienzo de la película. Así es.

Bruce Dickinson1:18:29
Sí. Así que simplemente dije: Sí, deberíamos escribir esto. Algo de esto sucedió. Algo de esto podría haber sucedido. Algo de esto nunca debería volver a suceder.

Álex Ferrari 1:18:37
Oh, qué gran línea. Ay dios mío. Eso es increíble.

Sacha Gervasi 1:18:40
Sí. Vuelve a colocarlo en el tablero.

Álex Ferrari 1:18:44
Genial. Pero eso abarca toda la película,

Sacha Gervasi 1:18:48
Cuando es como tu película. ¿Eso es todo? Sí. Ese es el propósito de lo que estamos haciendo. Ese no es sólo el tema. Es la descripción. Es la esencia. Es por eso que lo estamos haciendo. Bien. Sí, por qué lo estamos haciendo. Entonces hay un elemento de fantasía, ya sabes, pero en realidad es la historia de estos niños. Y entonces tienes suerte cuando obtienes ese tipo de claridad. A veces requiere un poco de trabajo. Pero una vez que tienes esa columna vertebral, ya sabes, todo puede plegarse a su alrededor. Generalmente es entonces cuando se siente que hay integridad en la película o que está integrada.

Bruce Dickinson1:19:17
Quiero decir, el otro en el que estamos trabajando es Lo siento, es totalmente diferente. Es un, que es un guión, es un guión loco que hice y que es como Sí, ¿está más cerca de llegar a algo así como algo muy oscuro tipo conejo JoJo? Inicialmente, lo enviamos con otros 10 correctos, así que de todos modos, leyó el guión de todos modos. Sí, lo enviaré a cocinar. Entonces se lo enviamos a Kurt Sutter. Y él dijo: ¿Sabes qué? Hay algo en esto, pero el tercer acto es un desastre. Dije que sí, eso es porque no hay un tercer acto, ya sabes, es simplemente un desastre. Básicamente, casi las primeras 30 páginas son geniales. Y luego Siguiente, así que 30 páginas son Sí, está bien. Y luego las últimas 30 páginas dicen: Oh, ¿qué pasó allí? Porque las primeras 30 páginas realmente estaban planeadas. Y básicamente asocié la película de forma gratuita durante todo el proceso y un fin de semana muy, muy largo. Y así es como lo haces, simplemente lo escribiré. Y vamos a hacerlo. Así que ahora estoy observando el tercer acto, tratando de realizar el tercer acto y, al hacerlo, básicamente y de manera efectiva, comenzar de nuevo, porque el tercer acto informa al acto para informar al primer acto. Y seguimos siendo el mismo tema. Pero lo que informa qué fue lo crucial, tenemos montones y montones de información sobre la Segunda Guerra Mundial, todo tipo de cosas raras. Y es muy fácil perderse en todas esas grandes historias que no son la historia que vas a contar. Y fue como, vamos a cortarlo. ¿Cuál es el mensaje? ¿Queremos dar sobre todas estas locuras? En ¿Cuál es ese mensaje? ¿Cómo tomamos algo de la Segunda Guerra Mundial y lo relacionamos con el presente, ahora mismo? Entonces, ¿el mensaje que lo vincula ahora mismo, para que obtenga un momento adónde irá la audiencia? Ay dios mío. Oh, vaya. Eso es guau, ¿cómo terminamos en este lugar? Y luego lo trabajamos de regreso, lo trabajamos de regreso. Y tienes todos estos personajes que realmente existieron. Pero para que la película funcione. Dije: ¿Sabes qué? Vamos a tomarlo, porque tenemos un montón de personajes y todos son básicamente hombres. Y todos son básicamente misóginos, ¿verdad? Y dije, pongamos una mujer en esto. Y entonces la mujer empezó a crecer en estatura. Y ahora toda la película trata sobre películas sobre ella. ¿Bien? Entonces

Álex Ferrari 1:22:08
El poder de lo que si el poder de lo que si.

Sacha Gervasi 1:22:10
También lo sabía, como ya sabe, porque habrá muchos de sus oyentes y observadores que serán compañeros de escritura. Así que trabajo solo, trabajo como director, ahora trabajo en asociación con Bruce. Y, ya sabes, tenemos todos estos diferentes roles que desempeñamos, pero diré que trabajar con un gran socio, ya sabes, que tiene total compromiso e intensidad, simplemente te saca el entusiasmo al no rendirte. hasta que esto esté jodidamente ahí. Y entonces, ya sabes, si sientes que yo me siento un poco agotado, él te levantará, hombre. Y él simplemente mantendrá lo que quiero decir. Pero la vibra, exactamente la misma que trae al escenario, la trae a la sala de escritores. Es realmente sorprendente para él. Es algo inusual.

Álex Ferrari 1:22:56
Cuando quiero decir, Bruce es obviamente

Sacha Gervasi 1:22:58
Para mi punto de vista. Es como,

Álex Ferrari 1:23:00
Quiero decir, no, no, obviamente Bruce es una fuerza de la naturaleza. Eso es, eso es obvio, quiero decir, obviamente por su vida en la vida que ha llevado y todas las historias, incluso las cosas de las que hemos hablado en el programa, eso solo, puedes sentirlo, puedes sentirlo saliendo. la pantalla. Estoy al otro lado del mundo lejos de ti ahora mismo, mientras grabamos esto. Y puedo sentir que estoy en la habitación con ustedes dos. Y estoy aguantando, estoy aguantando solo hablando con ustedes. Cómo eres, cómo estás sobreviviendo. Sasha está más allá de mí. En la mirada a los ojos, estoy en la bestia. Es el mejor. No, es fascinante. Quiero hacerles una última pregunta, muchachos. Quiero preguntarles esto a los dos. ¿Qué consejo le darías a alguien que está persiguiendo ese sueño, pero tiene miedo de aprovechar la oportunidad de dar el siguiente paso? ¿Lo que los está frenando? ¿Qué consejo les darías al respecto?

Bruce Dickinson1:23:58
Sí, no puedes, no puedes tener miedo. No tienes tiempo para estar si estás de pie. Ya sabes, si estás frente a un pelotón de fusilamiento. No tiene sentido tener miedo del próximo derecho. Pero si tienes la opción de huir, no la tienes, no te asustes. Podrían fallar. Tú te quedas. Entonces haz lo que hacemos. Tenemos miedo de que si corremos el riesgo de que pase algo malo, no pasará nada malo. Si te arriesgas. Una de mis oportunidades de dejarlo en línea fue el colmo de nuestro éxito. Me alejé, regresé cinco o seis años después, aprendí muchísimo en ese tiempo, así que no me arrepiento de haberlo hecho. Pero en el período previo, había una cita de Henry Miller, que parafrasearé porque no recuerdo exactamente bien. Y todo crecimiento es un salto no premeditado en la oscuridad, sin idea de dónde vas a aterrizar. Y pensé, ese es el viaje de un artista. Esa es la vida de un artista. No sabes lo que vas a crear hasta que lo creas. Si te quedas ahí sentado, no sé qué voy a crear, no voy a empezar, nunca harás nada. Pero ya sabes, quiero decir, tan simple como eso, si dices que no puedo hacerlo, dañará su carrera. Puede parecer cruel y duro. Pero no puedes permitirte tener miedo. Incluso si lo admites, ya sabes, está bien, tengo miedo. Bien vale. Próximo. Quiero decir, es solo

Sacha Gervasi 1:26:02
Y Bruce tiene razón. A raíz de eso, ya sabes, esa idea de estar aterrorizado y tratar de hacerlo irrelevante. Ya sabes, se trata de compromiso, ¿verdad? Es como, ya sabes, es genial, creo que es cuando Murray tiene esta cita, está en una expedición al Himalaya. Y es algo como esto: voy a hacerlo horriblemente, pero es como si, hasta que uno se compromete, siempre hay vacilación en efecto, como siempre una efectividad y una oportunidad de retroceder. La audacia tiene acción, magia y poder. Y se trata de comprometerse. Por el amor de Dios, todos estamos aterrorizados. Ya sabes, lo malo es simplemente descubrirlo. Sí. Es muy importante escribir un guión terrible, porque entonces ya has escrito un guión, ¿sabes? Y eso es. Tienes que escribir un guión, como en Anvil Lips, donde ves la peor y más desastrosa gira del mundo, y luego te entrevisto. Y yo le digo, ya sabes, ¿estás bien? Y dije: Debes ser mejor. Todo lo que te prometieron resultó, ya sabes, no ser verdad. Y dice que al menos hubo una gira para que todo saliera mal. Y creo que tienes que tener esa maldita actitud, ¿verdad? Vas a tener fracasos, vas a tener pasos en falso, toda esa mierda será bienvenida. Y todo se remonta a Miles Davis: no hay errores. No hay errores.

Bruce Dickinson1:27:25
Mi papá me dio un pequeño consejo una vez porque solía hacerlo cuando era niño y por un tiempo solía hacerlo. Solía ​​​​correr en karts, ¿verdad? Me gustan las carreras competitivas de karts.

Álex Ferrari 1:27:35
Por supuesto. Por supuesto, lo hiciste con Bruce, por supuesto.

Bruce Dickinson1:27:38
Así que tenía un kart muy antiguo y anticuado, todos los demás tenían neumáticos lisos, así de ancho. Los míos eran realmente una mierda. Ya sabes, todos tenían cuero, ya sabes, yo de plástico, ya sabes, y era como si fuera el motor más horrible, más anticuado y todo lo demás por el estilo. Y yo estaba como, ya sabes, un chico gruñón de 16 años que me mira, ya sabes, nunca voy a ganar nada. Así, ya sabes, dice: "Termina". Lo que dijo: Simplemente termina cada carrera. Si terminas cada carrera, ganarás algo que seguramente ganarás. Porque el resto de la pista estará poblada por WizKids. Y los idiotas que van a chocar entre sí, quedar destrozados, simplemente quedarse en la carrera y terminar la maldita carrera. Pensaba que. Esa es una especie de lección profunda.

Álex Ferrari 1:28:41
Es tan profundo.

Bruce Dickinson1:28:43
El tiene razón. Tengo este pequeño trofeo de mierda. Sólo hice tres carreras en mi vida. Y desde 1973 tengo este pequeño trofeo de madera que por el momento es una verdadera basura y ya no sirve. Y está en un lugar de honor porque es el único trofeo que he ganado. Y es el trofeo que gané porque terminé una maldita carrera. Terminaron en el podio.

Sacha Gervasi 1:29:07
Y de paso, y luego subir al podio. Permítanme referirme solo a aquellas personas que son, ya saben, inteligentes, si simplemente piensan que no hay conexión entre ese pequeño trofeo y luego ver a Bruce en el escenario dominar una audiencia de 300,000 personas, están equivocados. Hay una conexión absolutamente sagrada entre esos dos, un micro evento, el ganado de la naturaleza, personal versus esta cosa que miras desde afuera, que ni siquiera puedes concebir y lo sabes, y poder entrar en eso con confianza proviene de ese trofeo.

Bruce Dickinson1:29:40
¡Y además ganar el segundo premio del concurso de inglés!

Sacha Gervasi 1:29:46
El segundo Sí, definitivamente ganó el segundo. El segundo premio es importante.

Bruce Dickinson1:29:50
Y la picana del ganado de la naturaleza, ya sabes, cuando vas

Sacha Gervasi 1:29:56
Cuando escribí una pequeña historia, cuando escribí mi primer guión, le rogué que me conociera a un agente de Londres y me di cuenta de un guión terrible, ya sabes, hace 25 años. Y conocí a este agente. Y tuvo una especie de reunión de cortesía. Y él era este inglés aristocrático y snob. Y lo conocí. Y quedé muy impresionado porque era un gran agente, representaba a algunas personas que me impresionaron mucho. Y me miró y me dijo, yo dije, ¿has leído? ¿Has leído el guión? Entonces ya sabes, dijo, ¿has pensado en trabajar en un medio diferente? Pero eso era combustible. Sí, eso, no, y cuando tuve mi primera película, llamé a ese hijo de puta. Y le agradecí. Dije gracias. No dije pequeño bastardo miserable. Pero pensé que dije gracias, porque eso me ayudó y lo hizo ayudando.

Álex Ferrari 1:30:49
Pero esa es la cuestión. Pero lo que pasa con la vida en general es que otra persona toma eso y simplemente se va y se convierte en una alfombra. Dices que no hubo, no estaba destinado a existir. No estaba destinado a ser así. Eso no es

Sacha Gervasi 1:31:02
20 años después, mira hacia atrás y dice: ¿Por qué carajo me fui?

Álex Ferrari 1:31:06
Y luego se enojan, se enojan y se amargan y se desquitan con la gente. Y eso es todo ese tipo de cosas. Y entonces todo depende de que siempre digo esto, lo he dicho un millón de veces, que la vida te va a dar un puñetazo en la cara 1000 veces, no me importa quién diablos seas, te vas a dar golpeado en la cara. Se trata de aprender a recibir el golpe y seguir adelante. Y a veces, a medida que creces, como dijo Bruce antes, a veces descubres cómo agacharte un par de veces. Y solo un momento en un momento en el que empiezas a descubrir cómo esquivar todos los tiempos. Se acabó. Como, suerte.

Sacha Gervasi 1:31:39
Pero también se trata de la actitud que adoptas contra mí para avergonzar a Bruce. Pero la realidad es que tiene una gira por estadios reservada el próximo año. Y él está en esta sala diciendo: Quiero aprender cómo hacer esto realmente bien. Sí, quiero decir, esa es la actitud. Esa es la actitud que quiero. Quiero ser bueno en esto. Y requerirá trabajo y habrá errores y bla, bla, bla. Y yo también estoy en el mismo maldito proceso. Y entonces, la actitud que le pones a cualquier cosa que hagas es absoluta y te destrozarán. Oh, por supuesto que lo eres. Pero eso es sólo una parte de lo que te hace más fuerte. Ahora tengo hambre. Sé que tienes que irte.

Álex Ferrari 1:32:18
Escuchen, quiero pensar que quiero agradecerles a ambos por estar en el programa. Lo soy, esto ha sido revelador. sorprendente, notable. Y no puedo esperar a ver esta película. Ahora es tu responsabilidad hacer esto. Porque necesito ver esta película. Definitivamente quiero ver este documental, pero Bruce y Sasha muchas gracias por estar en el programa y ayudar a todos.

Bruce Dickinson1:32:41
Vive mucho y prospera.